草圣林散之
身后功名
——与著名书画家、鉴定家萧平谈林散之（上）
王 罡
一条长江路，半部南京史。2017年12月23日上午，《追忆草圣林散之》摄制组一行6人带着3台4K摄像机、2部照相机，来到南京长江路至真堂美术馆，采访拍摄林散之学生、著名书画家、鉴定家萧平。
著名书画家、鉴定家萧平近照。 王月举 摄
萧平，别署平之、戈父。室名爱莲居。1942年生于四川重庆，祖籍扬州。1963年毕业于江苏省国画院。曾任书画鉴定之职于南京博物院19年，1981年调到江苏省国画院。萧平先生是一位集书法、国画、鉴赏、史论、收藏于一身的艺术家，50多年的创作、研究与实践，诸多方面的非凡建树，在当今中国艺坛实属罕见。萧平的绘画不拘一格，借古开今，清新放逸，在国内外举办个人书画展30多次，作品被故宫博物院等国内外10多家博物馆收藏。萧平出版有《萧平书画集》、《萧平书法集》、《萧平人物画集》等书画集30多种，研究专著有《山水画传统技法解析》、《陈淳》、《龚贤研究》、《丹青论古今》、《鉴识傅抱石》、《心路》等10多部。萧平多次应邀赴美国、亚欧等国家和地区讲学考察，出席国际艺术高层论坛并发表论文和演讲。
王 罡：萧老师，你好！
萧 平：你好！
林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家，江苏省收藏家协会副会长王罡（左）在采访萧平先生。 王月举 摄
王 罡：你在南京博物院从事书画鉴定的时候，林散之先生经常去南博看展览，你总是陪侍左右，然后请他到你办公室喝茶休息。请你给我们讲一讲这方面的故事，好吗？
萧平（左）与恩师林散之。
萧 平：提起老师林散之先生，就是现在静心闭目，他的音容笑貌仿佛就在我的眼前。
1963年，我从江苏省国画院毕业后，来到南京博物院,负责书画鉴定工作。南京博物院藏画很多，经常举办书画展览，或者是明代的，或者是清代的，或者是其他专题。南京的书画家大都要来，外地画家也会赶来看展。林散之先生当时已近70岁了，但他时常前来观看展览。有一次，林散之先生看完展览后，对工作人员说：“帮我找找萧平。”他们就把林散之先生带到我的办公室。一看林老来了，我很开心，赶快搬出椅子，给他泡茶。他一面喝茶，一面看我办公室。我的办公室比较大，办公桌兼画桌，桌上搁着两个镜框，里面是我自己画的画，有一张叫《习作者》，画面是一个小孩，大大的眼睛，戴着帽子，拿着笔在画画。他看了好久，对我说：“这是你画的？”我说：“以我的儿子萧戈为模特儿画的，才画好不久。”他说：“好，神气。你把它拿下来，我要题字。”我把画取出来，打开砚台，拿出毛笔，林散之先生在画的左上方题写了“泼辣顽皮”4个字，落款：聋叟题。
林散之先生为萧平人物画《习作者》题款，见左上方。
还有一次，我画了一张山水画，是根据西方一本画报上的照片画成的，叫《高山流水》，色彩比较重，林散之先生问我：“哪里的景色？”我说：“不知道，是外国的。”他说：“章法很好，墨气不够。”说完就叫我取下来，他在画上加笔、加墨，几乎半张画都有他的笔墨，最后还写上了他自己的名字。这幅画我一直珍藏着，后来被人偷走了。多少年后，有个朋友告诉我，夫子庙的一个画廊有一张画是你和林散之先生合作的，上面还有你和他的名字。那种失而复得的感觉，真让我高兴得不得了，我连忙说：“在哪里？把它买回来。”他说：“这样，萧老师如果你去买这幅画，画廊老板一定要高价。我替你买，我已经跟他砍到了最低价。”一张小小的，四尺六开，对方坚持低于10000元不卖。最后我还是买了回来，重新装裱，这时前后已相隔了近30年！为了表示感谢，我还送了一幅字给我那位帮我买画的朋友。
萧平先生正在讲述老师林散之帮他改画的经过。王月举 摄
1976年，南京博物院举办《明清画展》，林散之先生这时已79岁了，依然兴致勃勃地前来观看，我陪着他仔细观看每一幅作品，他不时地作出评价。看完后来到我办公室，我要给他泡茶，他却摇摇手说：“不用了，给我铺一张纸吧！”我知道他诗兴来了，立即打开桌上的一本空白册页，他起身在笔筒中选笔，没有长锋羊毫笔，就拿了一支小狼毫“点梅”，口中念念有词，挥笔写下一首诗：“文运红花开又开，十年此日又重来。请看满壁惊人树，都是刘郎去后栽。”因为这是“文革”后第一次举办古代画展，所以他很激动。坚挺的狼毫丝毫没有影响他的书风，显得格外苍遒有力。当时没有带印章，第二天，我去他家补印，他见我一笑，然后说：“昨天的诗回来就改了，我再给你写在册页上吧！”于是提笔就写，第一句没有改，第二句中的“又重来”改了一个字，变成“喜重来”，第三句、第四句改为“请看满壁琳琅画，都是推陈杰出才”。10年“文革”过去了，这些曾经被批判的传统艺术又重放光彩，林散之先生又高兴又激动！这首诗既是先生对明清绘画的高度评价，又是先生严谨治学的真实反映。
王 罡：黄宾虹是中国二十世纪杰出的画家，林散之先生对老师黄宾虹十分敬重，请你给我们讲一讲这方面的趣闻轶事。
萧 平：好。我讲一件事。1981年4月，黄宾虹先生的画展在朝天宫南京市博物馆展出，林散之先生亲自题写展名：“黄宾虹先生画展”，然后又题词：“吾师乃是黄山老，天海莲花第一峰。”有一天，我到林老家看他写字，他把笔放下来对我说：“黄宾虹先生的绘画展在南京朝天宫，你去看过吗？”我说：“还没有。”停了一会，他说：“我已经看过了，非常震撼，我还要去再看，你陪我去。”我说：“好啊，你把时间定下来，我陪你去。”到了展览现场，林老非常兴奋，可以看出，他对老师作品的激动，完全是出于内心。林老不停地给我讲解黄宾虹的画作，这张怎么样，那张如何，中间有几张讲的时间还相当长。讲他的笔墨、他的境界、他的修养，以及他对金石学的研究。看完展览后，他叫我，还叫一同去看展的他大媳妇赵秋萍和徐志强。几个人一起在“黄宾虹先生画展”前合影留念。后来听其他人说，林散之先生又去看了一次，一共3次。 他写信给老友邵子退说：“第二次看比第一次收益多了，第三次比第二次更多，百读不厌。可惜近代知者少，不知者多，调高和寡，大江南北，无此作了。”
1981年4月，萧平（右一）陪同林散之先生（右二）观看《黄宾虹先生画展》，陪同的还有林散之大媳妇、林筱之夫人赵秋萍（左二），徐志强（左一）。图为观看后的合影。
王 罡：林散之先生的书法成就主要在草书，他用长锋羊毫笔、宿墨掺水，与包世臣、黄宾虹等前贤是否有一定的联系？
萧 平：有的。林散之先生的执笔方法学的是清代包世臣的，用长锋羊毫笔也跟包世臣有联系，宿墨掺水是学黄宾虹的。包世臣、黄宾虹与林散之都是安徽人，是同乡，前后近两百年。林散之先生对前贤有扬有弃，继承在先，形成独立面目在最后。包世臣用长锋柔毫笔，想另辟蹊径。但是，从他传世的一些墨迹来看，他的实践并不很成功，给人有一种拖沓臃肿的感觉。林散之先生则取古瘦天真一路，笔势多变，把汉碑的浑厚、颠素的狂放、王铎的奇纵揉合为一体，既有惊蛇入草的速度，又具银钩虿尾的力度。正如他在诗中所说那样：“盘马弯弓屈更张，刚柔吐纳力中藏。”这种揉合，没有丝毫的刻意与造作。又如他在诗中所说：“得了天机入了手，纵横涂抹似童孩。”这种境界就远超过了包世臣。黄宾虹的宿墨是用于绘画和古籀，或叫做草篆。林散之先生则用来作草书，运笔中时时蘸水，意在变化浓淡，增添斑剥自然的墨味。一次，我到林散之先生家看他写字。他早已磨好了一水盂，里面全是墨。上面用一张纸把它封起来，要写字的时候，把这张纸掀开来，然后拿一个小勺子，舀几勺墨放在砚台里，稍加点水，再磨一磨开始写字。二十世纪七十年代初，是林散之先生书法艺术的变革期。他几乎足不出户，一天下来，满地都是墨迹。我曾亲眼看见他进行多种探索和尝试，地板上铺满了刚刚书写的条幅，或大或小，或疾或徐，或收或放。“能于同处不求同，唯不能同斯大雄。七子山阴谁独秀？龙门跳出是真龙。”这是1979年2月，林散之先生给我们夫妻两个写的草书《论书一首》，这首诗的内容道出了他与前贤的关系。这种“同”与“不同”充满了辩证法，让他一跃出龙门，被誉为“草圣”。
王罡正在采访萧平先生。王月举 摄
王 罡：林散之先生经常对他的学生说，要多读书，要增加书卷气，你对林散之先生说的“书卷气”是怎么理解的？
萧 平：所谓书卷气是一个非常抽象的名词。书卷有什么气呢？但是你不知道，人们通过长期不断的读书，在知识的熏陶下，狭隘可以变得宽阔，世俗可以变得高雅，奢华可以变得淡泊。读书实际上是在你面前开启了一面窗户，通过窗户既可以看到千年以前的悠久历史，又可以提高思想境界。中国绘画是一种综合的艺术文化，文化修养会反映在你的笔墨里，反映在你的书画中，这些东西叫什么？我们把它统一论之为书卷气。书卷气不是学成的，而是长期养成的。这个气息中有传统的书画。书画可分为神品、逸品、妙品、能品。越往上走，气息越高，就是逸品，就是神品。如果气息低就是能品。能够的“能”，那只是熟练而已，是一种技艺，并不能称为一种文化。这是非常重要的，读书的意义就在这里。有一次，我到林散之先生家，墙上挂着一幅苏州沙曼翁先生的隶书对联，他竖着大拇指对我说：“江南第一啊！”沙曼翁一生致力于中国传统文化的研究，对中国文字学、书法、篆刻等造诣甚深。他告诉我，沙曼翁的书法有一股书卷气，要我们向沙曼翁那样，多读书，增加书卷气。林散之先生还经常对我们说：“不读书，越写越俗，再写就是个写字匠，书法最难的就是脱不出俗气！”他有一首论书的诗：“笔法沾沾失所稽，不妨带水更拖泥。锥沙自识力中力，灰线尤宜齐不齐。丝老春蚕思帝女，晴空秋月悟天倪。人间无限生机在，草绿池塘花满溪。”他把笔法、自然和人生综合在一起，这里有对传统的继承，有对自然的启示，还有对人生的感悟，林散之先生的草书充满了书卷气。
2012年12月9日，王罡（右）出席《萧平教授七十华诞 从艺五十年书画回顾展》，图为王罡和萧平合影。 孟庆鸿 摄
2014年11月2日，第四届世界华人收藏家大会在上海国际会议中心开幕，图为王罡和萧平、宋玉麟（右）合影。李守一 摄
2017年10月15日，王罡与萧平、王罡的女儿王茜（右）正在欣赏林散之草书手卷《中日友谊诗》。 王月举 摄
未完待续，请看《王罡：与著名书画家、鉴定家萧平谈林散之（下）》
相关链接：
林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家 王罡
王 罡，林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家，被誉为“金陵散王”。江苏扬州人，1957年出生，毕业于国防大学政治学院，哲学学士，现为江苏省收藏家协会副会长。曾任南京军区政治部东海民兵杂志社总编辑，大校军衔。被评为第四届“全国百佳出版工作者”并授予称号，“世界华人杰出收藏家”，授予国防服役金质纪念章，受到两代中国国家主席江泽民和胡锦涛的接见并合影，著名雕塑家尹悟铭为王罡雕塑半身铜像。
王罡先后发表各类研究林散之的文章100多篇，编著《林散之中日友谊诗书法手卷》、《食砚斋珍藏林散之书画精品集》,专著《林散之草书精品赏析》由文物出版社出版。面向100多个国家和地区发行的《华人时刊》杂志连载《林散之草书精品赏析》一书，历时4年。《中国网》、《中国书法网》、《雅昌艺术网》、《凤凰网》等多家官网开辟专栏转载、选登《林散之草书精品赏析》。2014年11月，王罡出席第四届世界华人收藏家大会。2015年4月，王罡参加拍摄中央电视台大型人物传记纪录片《百年巨匠——林散之》。2016年12月，王罡参加签署中国收藏《上海宣言》。2017年11月，王罡出席第十六届全国民间收藏文化高层论坛。
王罡研究林散之草书的主要观点
●中国二十世纪草书第一人。
●世界著名书法家林散之。
●林散之的草书被称为“林体”。“林体”的特点是瘦劲飘逸。“林体”基本特征主要有四个方面：瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。
●林散之二十世纪六十年代的作品以刚为主，以柔为辅。坚挺瘦劲，开合有致。七十年代的作品是刚柔相济，动静相宜。以倚为正，字字相连。八十年代的作品，以柔为主，以刚为辅。亦行亦草，墨色淋漓。
●林散之草书创作的高峰期是二十世纪七十年代。七十年代的草书代表作代表整个林散之草书的最高水平。八十年代末的草书代表作代表林散之八十年代的最高水平。
●高度决定视野。有的人站在江苏这个小山上，评价林散之的草书；有的人站在中国这个大山上，评价林散之的草书；我们要站在世界艺术的最高峰，评价林散之的草书。林散之的草书是中华民族的，也是世界人类的。
●林散之草书代表作《中日友谊诗》、《许瑶诗论怀素草书》、《自作诗 论书一首》、《李白草书歌行》，与同时代的毕加索代表作《拿烟斗的男孩》、《斗牛士》、《科学与慈善》、《人生》一样，只不过是风格不一，都是世界人类顶级文化艺术中的瑰宝。
●林散之的草书和非草书的价格一定会拉开。
●林散之的一般作品是正常升值，大部分精品是涨幅较大，少数极品是垄断价格。
●林散之的草书值得永久收藏。早收早受益，迟收迟受益，不收不受益！